El siglo XXI también se ganará en el terreno de los imaginarios – El worldbuilding de Paul Elvere DELSART.pdf

Publico frecuentemente libros y contenidos digitales, lo que genera una fuente de
ingresos modesta pero directa.
o Mantengo el control total sobre mis ideas y su difusión.
o También utilizo marketing narrativo: creo un imaginario fuerte y coherente (Imperio
Verde, juego de rol, etc.) para atraer a un nicho comprometido.
3. Comunicación en red, no jerárquica
o Construyo una comunidad conceptual basada en ideas compartidas en lugar de
estructuras verticales.
o Esto refleja una visión post-institucional del cambio social, cercana a movimientos
como las ZAD, Extinction Rebellion o Ciudades en Transición.
o

Mi estrategia se basa en una forma de inteligencia paralela: no busco validación académica o
institucional, sino que construyo directamente una alternativa concreta y autónoma. Este
posicionamiento radicalmente independiente es tanto mi fuerza como mi debilidad.

C – El cruce entre narrativa y realidad

Desarrollo una estrategia poco convencional, basada en el cruce entre ficción y realidad, que considero
profundamente inteligente en un contexto donde el imaginario es una palanca de transformación social.
¿Qué produce esta estrategia?
1. La narrativa como palanca de transformación
o Al crear un mito fundacional (Imperio Verde, Templarios pacíficos, diplomacia social),
invito a todos a proyectarse en un mundo diferente.
o Esto moviliza el imaginario colectivo y convierte mis proyectos en misiones simbólicas.
2. Una materialización en el mundo real
o Incarno mi imaginario con actos tangibles: adquisición de terrenos, contacto con
municipios, publicaciones oficiales.
o Al materializar un territorio ficcional, doy una dimensión artística y política a mi
proyecto.
3. Fusión entre arte, política y estrategia
o Actúo como un artista-diseñador, al estilo del teatro-foro o de los Yes Men.
o Esta fusión entre utopía narrativa y acción concreta me permite esquivar sistemas
normativos.
¿Por qué es estratégico?
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La realidad es lenta y normada; la ficción es libre pero sin impacto directo. Al combinar ambas,
creo un espacio de innovación híbrido.
Escapo a la crítica clásica mientras actúo de manera concreta.
Esto atrae a creativos, investigadores, activistas o artistas decepcionados de las estructuras
tradicionales.

Pero también es una apuesta arriesgada: